Вюрцбург. Резиденция

Резиденция в Вюрцбурге — образец постройки «одного поколения», демонстрирующей архитектурные направления того времени от Парижа до Вены, декоративные элементы восточного дворца и религиозной постройки. Вюрцбургский архитектор Бальтазар Нойман, решая задачу реализации гигантского проекта, осуществил на практике пример синтеза различных видов искусства в той гениальной универсальности, что позволило Резиденции войти в список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО (внесена в 1981 году как третий немецкий объект, получивший престижный международный статус после собора в Аахене и собора в Шпейре).

Вюрцбург. Резиденция. Вид со стороны парка.

Вюрцбург. Резиденция. Вид со стороны парка.

Это плод работы многих выдающихся художников того времени. Нойман активно сотрудничал с ведущими архитекторами Германии и Франции — Лукасом фон Гильдебрандтом (строителем Бельведера в Вене), Максимилианом фон Вельшем, автором архитектурных проектов в Майнце, Эрфурте, Филип­пс­бур­ге (крепости, цитадели, дворцы) и т. д., с многочисленными штукатурами-декораторами (Анто­нио Босси), резчиками Иоганном Вольфгангом и Георгом Адамом Гутманом и, конечно, с гениальным, самым известным живописцем рококо Джованни Батиста Тьеполо. Все они работали по заказу, при этом демонстрируя невероятный прорыв в творчество, воплощая в жизнь мечты Бальтазара Ноймана, 33-летнего никому не известного архитектора, которому был доверен проект такого масштаба.
Но никакое творчество невозможно без финансирования (о, это мы сегодня понимаем, как никогда). И говоря о создателях вюрцбургской Резиденции, нельзя забывать о тех, кто сделал это строительство возможным.

«Прихожая» северных императорских покоев в Резиденции — хранилище первоклассных гобеленов.

«Прихожая» северных императорских покоев в Резиденции — хранилище
первоклассных гобеленов.

На первой ступеньке в этом ряду — дом графов фон Шёнборн. Почти все представители этого клана были страстными строителями, участвуя в проектах самым творческим образом, демонстрируя не только наличие финансов, но и профессиональных идей, на что эти финансы должны были быть потрачены. Иоганн Филипп фон Шёнборн был первым епископом из рыцарской семьи Шёнборнов, уходящей корнями в XII в., и возглавлял Вюрцбургское епископство (он также был архиепископом Майнца, Вормса, эрцканцлером Священной Римской империи, по сути, вторым человеком в Империи).
Строительные расходы во времена Иоаганна и его наследника Фридриха Карла фон Шёнборна составили около 1,5 млн гульденов (недельная выплата строителям составляла 1 гульден).

Потолки лестничного свода расписал Джованни Бат­тиста Тьеполо, (площадь росписи — ок. 670 м2, 1752–1753 гг.). Над росписями интерьеров работали также Антонио Джузеппе Босси (Белый зал) и Иоганнес Цик (Садо­вый зал).

Император Наполеон назвал позже Резиденцию «самым большим поповским домом» Европы. Дворец насчитывает сегодня 345 помещений (не считая гигантского винного подвала). И первый шок, и первое «ах!» современного посетителя начинаются сразу же после вступления на главную парадную лестницу, по которой хозяева и их высокие гости поднимались с уровня грешной земли в свои поднебесные покои. Чем выше был ранг посетителя, тем ниже по лестнице спускался навстречу ему князь-епископ. Чем проще был гость, тем дольше он ждал аудиенции, проводя в зале ожидания долгие часы без еды и питья, ощущая свою небольшую роль в мировой (или вюрцбургской!) истории. А дальше посетителя ждут помещения, построенные и декорированные по законам барокко: где «человек превращается в муравья по мере прохождения длинных золоченых анфилад, и когда вступает в тронный зал, то его уже не видно на сверкающем паркетном полу среди сотен зеркал».

Вюрцбург. Резиденция. Садовая скульптура.

Вюрцбург. Резиденция. Садовая скульптура.

Лестницу венчает гениальная конструкция Бальта­зара Ноймана*, самый большой лотковый свод (18х32 м при высоте 5 м) XVIII века. Именно здесь Джованни Баттиста Тьеполо разместил и самую большую по площади потолочную фреску в мире.
На ней изображены аллегории четырех частей света: Азии, Африки, Америки и Европы. В центре всей композиции — главный архиепископ, к которому летит Меркурий. Среди окружающих его фигур можно найти и портреты строителей резиденции.
После лестницы посетители попадают в Белый зал. Его матово-белые стены декорированы ажурной лепниной на военные мотивы (оружие, воинские знаки) итальянского мастера Антонио Босси, работавшего, в основном, по заказам вюрцбургских епископов.
Самое роскошное помещение Резиденции — Импе­ра­­тор­ский зал. Его стены частично облицованы мрамором, а свободное от камня пространство расписал фресками Тьеполо и украсил лепниной Босси. На куполе — солнечная колесница Аполлона с невестой императора, по бокам — сцены из истории Вюрц­бурга. Первая изображает проходившую здесь в 1156 году свадьбу императора Фридриха Барбароссы, вторая — его же во время вручения вюрцбургскому епископу грамоты о присвоении княжеского титула в 1168 году. Из Императорского зала двери ведут в южные и северные императорские комнаты. Анфилада южного крыла состоит из передней, Зала для аудиенций, спальни, Зеркального кабинета и галереи.
Северная анфилада помещений, состоящая, в основном, из спален и комнат для гостей, строилась и отделывалась позже. Именно здесь и останавливался Наполеон Бонапарт, чтобы не только провести несколько ночей в роскоши специфически вюрцбургского рокайльного обрамления (1806, 1812, 1813 гг.), но и по-хозяйски распорядиться Резиденцией и Вюрцбургом — забрать право владения у князей-епископов и отдать его великому герцогу Тосканскому в качестве компенсации за утерянное тем собственное герцогство.
По дворцу рекомендуется идти с экскурсоводом: он покажет самые главные достопримечательности, которые растворяются в общем великолепии убранства.
После дворца роскошь дворцовой церкви уже не так бьет в глаза. И измученный неимоверным количеством шедевров посетитель лишь устало вздохнет от еще одной картины Тьеполо, еще одной скульптуры Босси и множества деталей и деталек, не вмещающихся в туристическую картину мира. Дворцовая церковь — одна из самых излюбленных для венчания в Вюрцбурге. Иногда до 20 пар в день стоят у ее алтаря.
Согласно барочной концепции мира, дворец находился в центре, символизируя земную власть, верх иерархической структуры. С обеих сторон открывались перспективы на него: с одной — огромный двор (где сейчас находится городская парковка с фонтаном, посвященным великим людям Вюрцбурга, c другой — парк, типичный барочный сад с подстриженной под гребенку природой, заполненный скульптурой и являющий собой по сути парк скульптуры под открытым небом.